短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
( w+ o; r+ _) P( T. |; P你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
. s1 c* x$ e; i你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
& b" A' w5 e1 N结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

& t/ m+ U/ J0 }是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

! e3 E! ~. t5 ], {3 `说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
3 X9 M% U5 R" v* J" u: R* ]) f% d就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

, \6 Q4 f' \$ F) D竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

2 Z. ]( {& V; A. V一句话总结：
- X2 d' t6 z% p2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
# X0 Q! z3 k% M3 v" p& q; W
, N/ U, T: i$ d' u所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
/ Z' |0 Z# p# z, q2 v& {现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
5 E9 \! P5 B" c0 u听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
2 _) {) N+ c8 R5 J
8 S7 r1 }- R. i' M% ~( m  k: g. E先说观众到底爱看啥。

, m) y! N6 h/ c8 e赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

1 o! [: Z  e2 {* @1 ?但余滟清补了一句更现实的：
; p  ]- ]: ~# q  t3 v; r( }观众真的分层。
/ X9 _+ U3 D7 G5 I! c有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

* q0 T- V* b/ O1 y/ P/ d; `0 ^( t: U- v那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

+ [( l3 j( w6 o0 [赵优秀说得很坦白：
4 Z0 a- p8 g& h( g- O5 n9 d& B) m因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
, z+ Y9 S9 `: V: O1 U* M有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
' \7 G* G6 Q% Q; X2 r9 C: f  E
) g" N( G' F# I8 R9 g, g2 E, X所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
1 Z# O% ]* a" y% ?; o$ ]3 I+ B  N
; l- B! ]% B4 A9 ]5 z6 U1 |0 m: k有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

' k6 \, n; h5 s1 o' R$ Q余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
% R; ^& b: f$ t: Z. }5 [$ Z1 g: O. ]主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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4 R" c6 G" H. s) w$ z宇书田的用法就很现实：
, [3 @3 p1 G4 ]先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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1 u  J$ q5 T9 f! c7 R: O但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
' G6 k; ?: a" b% }6 k他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？

# T9 C1 n- S2 a$ g1 m9 ^$ e4 a$ c" L0 k核心还是平台分账。
, S) ]  v' Z8 T2 J  K8 m4 B头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
6 O$ ]9 {- s, \6 M50万到70万，也能出不错的作品；
- a8 S% }" @$ a+ V9 ^$ }5 V+ V100万、200万砸下去，也可能血本无归。
- M# B  L9 m  \7 F% ^1 p; H& z; d6 R短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

节奏到底有多快？

快到什么程度？
. ~- N: B& ?' ?6 j2 A有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

2 i4 Y" X' N& t0 ]3 @累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
4 x9 O5 l- t& c3 R戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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6 ]* N6 k* _  Z; K5 K9 a& @最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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) b& s3 e( q+ Z/ H& ^( ]  R6 V/ ^赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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0 S) }0 w; b* C* \- q余滟清则说：
, T, `6 B  W6 u短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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3 w+ ~# d& b9 Q所以你会发现——
" v4 N  I' R% `8 P) S  V6 d# T7 a短剧不是“低配影视”，
, M$ y& E2 {' n) v它只是换了一种方式，继续讲故事。
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& u" a2 Y5 A0 ^0 M  n6 F% Q/ f) K而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了