短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
3 J; I; T, p, D. u结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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+ [$ H& w3 W3 }0 L- J9 j( s竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

3 N1 Q: h) W# _所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。
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; B( @9 v4 A) N# K- ?7 E赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
0 i+ Y* q6 ]$ S; q6 d" W3 j有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

. [& G5 \) h! z/ [! l7 ?# C4 l那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

% K! b. {' Q. n6 T6 n赵优秀说得很坦白：
* N* k3 d9 X, X# v因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
) ]' A7 u, T- {3 q9 y3 O4 d有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

' ]6 u5 H( o: d& I6 l9 @: V有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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! d& p/ Y7 l: b1 k赵优秀的回答很“格局”：
# A" J4 t0 n2 C0 W+ }短剧不是题材，是一种格式。
+ ^/ F# W$ l5 Q; [. }9 T' Z信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
: q5 p! f# X3 s* A' Z0 `8 @末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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5 T& m, P! t3 h+ VAI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
( s* `! ]) U) c4 A$ E3 u) i先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

3 N# i. K* h( H9 B7 n6 Z2 ^3 L那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
. L9 x3 I7 }: j& k. ?! Y有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

* V7 o- z9 s  B但赵优秀补刀：
! x1 k5 @  a! t4 z6 x流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

3 Z: `+ j# Z/ R3 r+ g钱，怎么分？

1 k0 }& |0 W8 |- t6 m: @7 ?) P演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

4 B1 |7 P4 }( n% n) O" W6 p6 f+ a导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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9 s$ F" }8 P4 k0 v7 I- Y那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
% h2 F4 i7 W( z' R8 ]7 G小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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, q$ I% v" s6 l4 z. ?1 M6 R, c  t成本是不是越高越好？

. O/ h3 o7 w( p* `9 f几乎所有人都在摇头。
; e5 v' n" R' u3 }: \50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

节奏到底有多快？

/ d5 q4 {3 P4 N5 M# E4 n3 L快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。
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. x: Z" `! w/ ]那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
1 n  ^% X" w' |# k7 r* w$ A) i一句话总结：
/ v& L) C8 Q1 ]* w7 z8 k戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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- C0 L% ?( [1 V* h7 F$ z0 Y& {" i赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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6 m9 e: N6 c( J7 f' {' t+ i余滟清则说：
7 F9 ]6 O8 D1 [0 r8 z) n+ e短剧让她看到一个还没封顶的行业。
1 E6 }% B, ^" ^3 I. [* `钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了